雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(sòng)别我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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