柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的(d96的因数有哪些数，72的因数有哪些e)激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯96的因数有哪些数，72的因数有哪些坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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