雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(无人值守尿素加注机 尿素加注机工作原理gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。无人值守尿素加注机 尿素加注机工作原理p>

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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