韩国三大(dà)娱(yú)乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司(sī)”到(dào)被(bèi)曝(pù)贪污(wū)39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视(shì)下(xià)。网(wǎng)友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿(sù)如(rú)何(hé)，一个(gè)韩流时(shí)代早就(jiù)已经结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女(nǚ)子团(tuán)体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年(nián)间出道的女团，被称为(wèi)韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体(tǐ)都(dōu)是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花一现，完(wán)全没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了(le)少女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少(shǎo)女时代的9位成(chéng)员(yuán)平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是(shì)穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏(qiào)皮(pí)清(qīng)新(xīn)的(de)样子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各(gè)大音(yīn)乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当年的韩(hán)国三大电视(shì)台拿到了14个第一。

很(hěn)快(kuài)，这首歌带着少女(nǚ)时代(dài)走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开创了一个(gè)时代的女团，少女时(shí)代(dài)在(zài)当年尽可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于(yú)国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从(cóng)少女时(shí)代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩(hán)流(liú)输出至全(quán)世(shì)界的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得(dé)成(chéng)功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌(pái)百(bǎi)强单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成为首(shǒu)个打入此(cǐ)排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日(rì)本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留(liú)在大火(huǒ)韩(hán)剧(jù)《冬(dōng)季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追(zhuī)随者(zhě)，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国(guó)际上的高(gāo)速发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二(èr)代团中独具(jù)影响力(lì)的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界(jiè)范(fàn)围内的爆火，让她(tā)们成了(le)第一个威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打(dǎ)破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时(shí)代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有(yǒu)了稳定(dìng)的(d没有港口是永远的停留的寓意是什么 集装箱到港口可以停留多长时间e)粉丝群体，公司为了(le)推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加(jiā)梦想演唱会时，台(tái)下的观众在她们表演时(shí)关掉(diào)了手中的(de)荧光(guāng)棒与灯牌，静默(mò)表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够(gòu)阻碍(ài)女团的强势发(fā)展，少女(nǚ)时(shí)代在海内外的热度还在(zài)持续高(gāo)涨，韩国国内的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了(le)打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不(bù)少女团(tuán)开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团(tuán)身上表现得最为明(míng)显。也许二代(dài)女团还(hái)在尽可能多地尝试(shì)各(gè)种风格(gé)，但(dàn)三(sān)代女(nǚ)团普遍(biàn)着力于用强势性感风打开男(nán)性粉丝的市(shì)场。

三代女团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性(xìng)化特征的女团。

她们在(zài)着装及唱(chàng)跳风(fēng)格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团服(fú)装越来(lái)越大(dà)胆，也(yě)有了(le)更多会被视作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接性暗(àn)示的动作。一(yī)些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至(zhì)无(wú)法通过(guò)电(diàn)视台的审核，有不少这(zhè)段时期的女(nǚ)团都被打上了卖(mài)肉的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少在(zài)如今的市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多(duō)元。

而(ér)近年来韩国女权运动的(de)兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然(rán)也受到(dào)影响，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性(xìng)感风逐渐成为(wèi)过(guò)去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的(de)成(chéng)功和(hé)日益流行(xíng)，是(shì)女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了(le)更大的营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是被打(dǎ)造出的(de)产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从(cóng)未(wèi)完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们(men)也(yě)一度(dù)被西方媒(méi)体(tǐ)看(kàn)作是被造星(xīng)工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今(jīn)的(de)女(nǚ)团(tuán)展现出(chū)了截然不同(tóng)的一面(miàn)，她们每一次露(lù)面都在传递更完整、更真(zhēn)实的(de)现代女性形象。

研(yán)究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达(dá)一些赋权(quán)的信(xìn)息(xī)，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信(xìn)自(zì)己，这(zhè)是(shì)美国观(guān)众一(yī)直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是因为(wèi)她们整体形象的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造(zào)人格独(dú)立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产生更大利润(rùn)的(de)还是男团。一直以来(lái)，女(nǚ)子(zi)团体的利润都(dōu)低于男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况下，女子(zi)团体被视为国(guó)内团(tuán)体，男子团(tuán)体(tǐ)则被视为国际(jì)团体(tǐ)。

韩国(guó)流(liú)行(xíng)音乐(lè)市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放(fàng)率(lǜ)最高，但男(nán)团的专(zhuān)辑销(xiāo)量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑(jí)力，有(yǒu)13个都(dōu)是由男团(tuán)或男歌(gē)手创造(zào)的。

流(liú)行(xíng)音(yīn)乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的(de)目(mù)标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的(de)联系(xì)，通常受众群体比较(jiào)有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听(tīng)众。

一方面，女(nǚ)团的音乐(lè)更友好，更容(róng)易唱(chàng)，而(ér)且其编舞容易被更多的观(guān)众(zhòng)群所接受(shòu)。女团(tuán)会优(yōu)先(xiān)考虑本国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进而取得了更(gèng)多(duō)在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表(biǎo)演的机会。而男团一(yī)直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过(guò)这样(yàng)的(de)局面(miàn)也(yě)许(xǔ)会在(zài)未来很快(kuài)发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也(yě)不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱(qián)少(shǎo)。”

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